Занимљиво

Фредерицк Лав Олмстед

Фредерицк Лав Олмстед



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Фредерицк Лав Олмстед био је најзначајнији пејзажни архитекта касног 19. века и био је одговоран за дизајн многих најпознатијих америчких паркова, укључујући Централ Парк у Њујорку.


„Плућа града“: Фредерицк Лав Олмстед, Јавно здравље и стварање Централ Парка

Као први велики урбани парк у земљи, Централ Парк је замишљен као „Градска плућа“, а изграђен је 1858. године као оаза за „санитарну предност дисања“. [1] Пола века касније, писмо уредник часописа Нев Иорк Тимес заблистало да „хиљаде људи свакодневно посећују парк само да би дисали.“ [2] Али данас, „Не могу да дишем“ је одлучујући вапај тренутка, јер се град и нација суочавају и са глобалном респираторном пандемијом и са текућом пошасти полицијске бруталности према црнцима. Обе ове кризе - јавног здравља и расизма - ставиле су центар пажње на парк и помогле да се редефинише однос Њујорчана према вољеном зеленом простору. Рано у време пандемије, Њујорчани су тражили парк као друштвено удаљено ослобађање од карантина [3] како су се случајеви почели повећавати, до средине маја у парку је подигнута контроверзна теренска болница [4], настојање да се обуздају инфекције преселило је град влада да ограничи број људи дозвољених на Овчјој ливади [5] на Дан сећања, Ејми Купер је лажно пријавила против Кристијана Купера у Рамблеу [6] током протеста који су уследили након убиства Џорџа Флојда истог дана, Њујорчани обојица су користили парк као место протеста и побегли у зеленило како би избегли свађе са полицијом. [7] С обзиром на то да се парк појавио и као мелем и место за наше национално рачунање, занимљиво је размотрити како су идеје из 19. века о јавном здрављу и социјалдемократији обликовале првобитну намену плућа града.

Централ Парк Лоокинг Соутх, 1859. Музеј града Њујорка.

У 19. веку, парк и јавно здравље били су толико блиско испреплетени да је Фредерицк Лав Олмстед напустио место надзорника Централ Парка да би постао генерални секретар Санитарне комисије Сједињених Држава, национална медицинска помоћ организована током грађанског рата ради обезбеђивања помоћи и помоћи. залихе за рањене војнике. [8] Организација је била претеча америчког Црвеног крста, а у рату у којем је више војника умрло од болести него рана, постала би највећи национални напор јавног здравља у земљи. У улози генералног секретара, Олмстед је реорганизовао Војни санитетски корпус, надгледао стварање теренских болница, надзирао особље, дистрибуирао залихе и координирао доприносе и волонтере из локалних друштава за помоћ. [9]

Олмстедова улога јавног лица и покретачка снага овог огромног националног напора у области јавног здравља одјекнула је у његовом раду у Централ Парку, гдје се трудио створити просторе који су имали „умирујући и освјежавајући санитарни утицај“ на оне који су у њима уживали. [10] Он је веровао да паркови и природни пејзажи нуде „олакшање од уобичајених брига“, као и „промену ваздуха и промену навика“, који су „повољни за здравље и снагу мушкараца ... здравље и снагу њиховог интелекта“ који „За сада не само да пружа задовољство, већ повећава каснији капацитет за срећу и средства за обезбеђивање среће.“ [11] Његова референца на „промену ваздуха и промену навика“ помаже да се илуструје да су јавно здравље и санитарни услови имали различите конотације то време него данас. Средином 19. века „јавно здравље“ није се односило само на физичко здравље становништва, већ и на његово морално понашање и друштвену конфигурацију. Сматрајући Централ Парк иницијативом за јавно здравље такође нам помаже да разумемо његово место у градској друштвеној структури из 19. века.

Централ Парк се налази у центру уличне мреже Менхетна, 843 хектара општинског земљишта усред једног од најгушће насељених острва на свету. Али када је 1811. године пројектована градска мрежа, није остављала простор у парку усред круте геометрије. [12] Тек касних 1840 -их, када се град трансформисао индустријализацијом и имиграцијом, лидери, укључујући Вилијама Цуллент Брианта, уредника часописа Нев Иорк Евенинг Пост, и Хораце Греелеи, уредник часописа Нев Иорк Трибуне, почели су да позивају на јавни парк „достојан наше велике метрополе“, који би дао Њујорку зелени простор који ће парирати онима који су прекрили Лондон. [13]

Од самог почетка, јавно мњење је дефинисало ту вредност у смислу императива јавног здравља, а растући консензус је видео отворени простор као кључ за побољшање јавног здравља у граду. Олмстед, који је лично сматрао да „највећа вредност парка“ лежи у „суптилним и духовним“ квалитетима његовог природног пејзажа, [14] ипак је написао да је 1840 -их година „Политичка економија тог доба ценила [паркове] готово искључиво због њиховог чистијег ваздуха и неколико прича путника или других општих извештаја ... нису успели да их назову „ваздушним местима“ [или] „местима за дисање“. [15]

Политика свежег ваздуха у Њујорку у то време била је вишеструка. И тада, као и сада, страх од инфекције, болести и „издавања“ натерао је најбогатије грађане града да напусте Њујорк. [16] Као што је Олмстед рекао, „лош“ ваздух је „често био провокативан у време епидемија, паничне склоности да побегне из града“. Али, парк је понудио разлог да становници више класе града, који су били већина најранијих посетилаца парка, остану на месту: објаснио је Олмстед, „тамо где је било паркова, дали су највећу сигурност у погледу безбедности, као и захвалност осећај посебно свежег и чистог ваздуха. “[17]

Чист ваздух не би само заштитио богате, образложено је Њујорчанима средином 19. века, већ би и „подигао“ сиромашне, који су непропорционално погођени растућом здравственом кризом у граду. До 1850. године, Њујорк је имао једну од највећих стопа морталитета у било ком граду у Северној Америци или Западној Европи, [18] деценију касније скоро двоструко више Њујорчана је умирало сваке године него што се рађало, али је стопа смртности у Њујорку стамбени окрузи били су троструко већи од градског. [19]

Сходно томе, прогресивни лекари-реформатори из Њујорка залагали су се за Санитарни покрет, започет у Лондону 1830-их, који је болест приписивао „лошем ваздуху“ и промовисао „уклањање прљавштине“ из урбаних подручја. [20] Санитарни покрет је био друштвени покрет колико и медицински. Лекари попут Јохна Грисцома, првог Американца који је предавао хемију, и Елисха Харрис, првог секретара Америчког удружења за јавно здравље, увелико су предавали о „односу атмосфере према животу и здрављу“ [21] и основали прогресивне организације попут Тхе Удружење за побољшање услова сиромашних. [22] Под њиховим руководством, Санитарни покрет довео је до реформи стамбеног простора, санитарних истраживања широм града, оснивања Метрополитенског одбора за здравље и стварања Централ парка. [23]

Парк је био смарагдни драгуљ у круни урбане реформе. Као што Рои Росензвеиг и Елизабетх Блацкмар истичу у својој историји парка 1992. Парк и људи, рани заговорници парка видели су га као „примарни извор“ и „симбол“ благостања града. [24] Као „извор“, чист ваздух и обилно лишће Централног парка стајали су као антитеза диму, прашини и наслагама града који се увек индустријализовао и ширио. Као „симбол“, парк би се залагао за „добар морал и добар ред“ пружајући простор за „мушке вежбе“ - за разлику од могућности за разузданост и коцкање. [25]

Ове идеје нису само одражавале истински напор реформатора да обезбеде градским сиромашнима услове живота обележене светлошћу, ваздухом и достојанством, већ су и показали начин на који су реформатори из 19. века разумели болест као знак наводних моралних неуспеха радничке класе . На пример, Олмстед је написао да је Централ Парк „за смештај и задовољавање огромног броја… великог, марљивог, умерено напредног, пристојног одељења које поштује себе, чија деца углавном пуне заједничке школе“, такође је био сигуран да би парк имао „очигледно цивилизацијски ефекат“ на исту класу. [26]

Али Санитарни покрет је такође изричито користио идеју „цивилизацијског утицаја“ и позива на „уклањање прљавштине“, као оружје против сиромашних и обесправљених, а посебно против становника Црног града. Санитаристи широм Европе и Сједињених Држава оправдали су велике урбане пројекте тумачећи „уклањање прљавштине“ као „чишћење града“, које би могло неутрализирати уочену „пријетњу“ „опасних класа“ [27] и оснажити градитеље паркова у присвајању земљишта и расељавање становника.

Без обзира на то што су се „безопасни“ од болести богати бели Њујорчани осећали у Централ Парку, њихова удобност је дошла на рачун црних Њујорчана. Године 1853., Нев Иорк Цити је стекао 775 хектара земље која се простире између данашње 59. и 106. улице, и 5. и 8. авеније, преко угледног домена. [28] Иако је велики део земље који ће постати парк био каменит и мочваран, ни у ком случају није био ненасељен. Заштита Централ Парка процењује да је 1.600 људи расељено по целом том подручју. Сенеца Виллаге, прва и највећа бесплатна црначка заједница у антебеллум Нев Иорку, која је цветала између 82. и 89. улице и 7. и 8. авеније, уништена је. [29]

Комесари Централ Парка су становнике села Сенеца назвали „сквотерима“ [30], али су Црни Њујорчани 1825. почели да купују земљиште у селу Сенека, тражећи уточиште од гужве и дискриминације са којом су се суочили у центру града. Земљопоседништво је такође било неодвојиво од држављанства Афроамериканаца у то време 1821. године, Њујорк је додао амандман на државни устав који је подигао имовинску квалификацију за гласање са 100 долара на 250 долара за црнце, док их је у потпуности уклонио за белце. Тај амандман је такође захтевао да црнци који желе да гласају имају пребивалиште у Њујорку најмање три године, док белцима дају глас на основу тога што живе у Њујорку годину дана (или 6 месеци ако су служили војску или су плаћени) порези.) [31] Од сто црних Њујорчана који су имали право гласа 1845. године, 10 је живело у селу Сенека. [32] До 1855. године подручје је било интегрисана енклава у којој је живело 225 људи, од којих су две трећине били црнци. Заједница је подржавала 50 домова, три цркве и школу, као и садњу поља и воћњака до 1857. године, када су се сви становници разишли како би направили места за парк. [33]

Олмстед се исте године придружио одбору Централ Парка. Занимљиво је да је велики део 1850 -их провео путујући по југу, извештавајући за Нев Иорк Тимес о условима испод линије Масон-Дикон. Његове депеше су се појавиле у Тимесу између 1852. и 1854. године, а измеђене су у низ књига између 1856. и 1860. [34] Иако се Олмстед никада није сматрао аболиционистом, он је на југу гледао као на „упориште зла“ и веровао је да црни Американци „имају право на неотуђива људска права“. Завршио је своју серију у Тимесу позивајући „све оне који не мисле да је Ропство у праву, или који не желе да му помогну у одржавању, било исправног или погрешног, [да] захтевају прво од својих умова, а затим од својих комшије, поштена игра за црнце. “[35]

Упркос одузимању власништва црнаца у селу Сенека, Олмстед је пејзажну архитектуру видео као покретач социјалдемократије. Под утицајем америчког пејзажног архитекте Андрева Јацксона Довнинга, Олмстед и његов партнер Цалверт Ваук написали су у свом другом годишњем извјештају повјереницима Централ Парка да је „примарна сврха парка пружити најбоља практична средства за здраву рекреацију. град свих класа. Требало би да представи аспект пространости и тишине са разноликошћу и интимношћу аранжмана, пружајући тако најугоднији контраст затворености, вреви и монотоној уличној подели града. “[36]

Али Олмстед није веровао да се „свим класама“ може веровати да правилно уживају у Централ Парку. „Велики део људи у Њујорку не зна за парк“, написао је он. „Они ће морати да буду обучени за правилну употребу, да буду уздржани у злоупотреби.“ [37] Та обука и уздржаност били су резервисани готово искључиво за радничке класе. На пример, Олмстед и Одбор парка радили су на активном и строгом ограничењу спорта и активне рекреације у парку, у корист пасивне рекреације попут уживања у пејзажу. [38] Ова разлика између контемплације и рекреације била је на класним богатим посетиоцима паркова, у кочијама, који су чинили око три четвртине посетилаца Парка 1860-их [39], за које се каже да „знају како да се понашају“ [40], док мушкарце који се играју лоптом у парку сматрали су „непристојним момцима“. [41]

До 1860. године Одбор Централ Парка кодификовао је њихов одвратност према игри или бурном коришћењу парка додавањем правила која забрањују купање или риболов у језерцима, паљење ватромета, свирање музичких инструмената, истицање застава, постављање рачуна или парадирање у било којој поворци. . [42] Како би спровео ова правила, Одбор је платио полицијској бригади коју је именовала држава да делује као „чувари паркова“. Олмстед је инсистирао на томе да његова 24 чувара парка одају војне поздраве, организовали их по паравојним формацијама и задужили их да спрече „неуредне и неприличне праксе“. [43] И тада, као и сада, примене полицијског извршења су се селективно примењивале. На пример, 1887. Чувари парка прогонили су групу мушкараца који су брали маслачак у парку, али нису покушали да ограниче окупљање маслачка Етел Дана, кћери епископског свештеника. [44]

Суочени са овим неједнаким третманом, радници и усељеници из Њујорка залагали су се за инклузивнији парк који би боље одражавао град у коме је служио. На пример, били су предводник борбе да се недељом дозволи продаја музике, вожње чамцима и пива у Парку. Та борба је беснела током 1860 -их, док се група суботара борила да наметне ограничења за коришћење недељног парка, обично једини дан који је радним људима био доступан да посете парк. [45]

Данас је у Централ Парку генијалност Олмстедове визије дизајна свуда у евиденцији, али начин на који ми с њом комуницирамо - свирамо, седимо на травњацима, стварамо музику и протестујемо - значајно се развио од онога што је замислио, захваљујући упорности генерација Њујорчана који су потврдили своје право да потпуно и једнако дишу у плућима града. Више од 150 година касније, ресторативни ефекти парка нас и даље подмлађују, али дуг процес претварања Парка у јавни простор који у потпуности и равноправно испуњава потребе свих Њујорчана остаје у току.

Луцие Левине је историчарка, туристички водич и писац. Основала је Арцхиве он Параде и координатор је јавних догађаја за пријатеље историјских округа Уппер Еаст Сиде.

[1] Фредерицк Лав Олмстед, „Дрвеће на улицама и у парковима“ у Фредерицк Лав Олмстед Записи о пејзажу, култури и друштву (Нев Иорк: Либрари оф Америца, 2015), 590.

[6] Сарах Маслин Нир, "Како су се два живота сударила у Централ Парку, уздрмавши нацију", Нев Иорк Тимес, 14. јуна 2020. хттпс://ввв.нитимес.цом/2020/06/14/нирегион/централ-парк-ами-цоопер-цхристиан-рацисм.хтмл

[7] Асхлеи Гилбертсон, „Полицијски час је завршен. Борба Њујорка није " Нев Иорк Тимес, 8. јуна 2020. хттпс://ввв.нитимес.цом/2020/06/08/опинион/нев-иорк-цити-протестс.хтмл

[9] Служба Националног парка, „Олмстед и Санитарна комисија Сједињених Држава“, Национално историјско место Фредерицк Лав Олмстед. хттпс://ввв.нпс.гов/фрла/леарн/хисторицултуре/уплоад/УССЦ-Сите-Буллетин.пдф

[10] Олмстед, „Дрвеће на улицама и у парковима“, 594.

[11] Фредерицк Лав Олмстед, „Иосемите анд тхе Марипоса Грове: Прелиминари Репорт“, 1865, године Радови Фредерицка Лав Олмстеда, том 5: Калифорнијске године, 1863-1865, ед. Вицториа Пост Раннеи, (Балтиморе: Тхе Јохнс Хопкинс Университи Пресс, 1990), 502.

[12] Трициа Канг, „160 година Централног парка: кратка историја“ Заштита централног парка, 1. јул 2017, хттпс://ввв.централпаркниц.орг/блог/централ-парк-хистори

[13] Рои Росензвеиг и Елизабетх Блацкмар, Парк и људи: историја Централ парка (Нев Иорк: Цорнелл Университи Пресс, 1992), 22-23.

[18] Рицхард А Пиззи, „Апостоли чистоће“, Модерно откриће дрога 5 (5) (мај 2002): 51.

[19] Заштита јавног здравља у Њујорку: 200 година лидерства (Нев Иорк: Нев Иорк Цити Департмент оф Хеалтх анд Ментал Хигиене, 2005), 10.

[21] „Важност вентилације-предавање др Јохн Х. Грисцом, М. Д,Нев Иорк Тимес, 6. фебруара 1870.

[22] „Заштита јавног здравља у Њујорку“, 10.

[27] „Епидемије у западном друштву од 1600: санитарни покрет и прљава теорија болести“ Отворени курсеви Универзитета Јејл. Приступљено јуна 2020. хттпс://оиц.иале.еду/хистори/хист-234/лецтуре-11#

[28] Канг, „160 година Централног парка“

[29] Заштита Централ Парка, „Прича о селу Сенеца“, 18. јануар 2018, хттпс://ввв.централпаркниц.орг/блог/сенеца-виллаге

[31] Беннет Леибман, „Потрага за црним бирачким правом у држави Нев Иорк“, Правни центар државног правног факултета у Албанију (Август 2018): 394-399.

[32] Заштита Централ Парка, „Прича о селу Сенека“.

[34] Масур, „Олмстедови јужни пејзажи“.

[35] Витолд Рибчински, Клиринг у даљини: Фредерицк Лав Олмстед и Америка у 19. веку (Нев Иорк: Сцрибнер, 1999), 121.

[36] Дорцеа Е. Таилор, Животна средина и људи у америчким градовима, 1600-1900 (Дурхам: Дуке Университи Пресс, 2009): 228.


Фирма Олмстед - увод

Фирма Олмстед

Фирма Олмстед настала је у јесен 1857. године, када су се Фредерицк Лав Олмстед и Цалверт Ваук сложили да учествују у такмичењу за дизајн за Централ Парк у Нев Иорку. Када је њихов план „Греенсвард“ у априлу 1858. добио прву награду, њих двојица су се обавезали да ће надзирати изградњу парка-Олмстед као главни архитекта и Ваук у подређеном положају као архитекта консултант. Током наредних седам година сарађивали су у неколико комисија - гробље у Миддлетовну, Нев Иорк, Хартфорд Ретреат у Цоннецтицуту, Блоомингдале Асилум у Нев Иорку, улични систем за Форт Васхингтон одјел на Манхаттану и неколико приватних имања, али очигледно није имао формални партнерски аранжман. Ова ситуација се променила у јесен 1865. године, када су основали фирму Олмстед, Ваук & амп Цо. предграђе Риверсиде, Иллиноис. Олмстед је такође био партнер у архитектонској фирми Ваук, Витхерс & амп Цо. Оба партнерства раскинута су 1872.

Следећих десетак година Олмстед је наставио своју праксу у Њујорку уз помоћ енглеског архитекте Тхомаса Виседелла и неколико других архитеката и инжењера. Такође се ослањао на вештине пејзажног вртларца Швајцарца Јацоба Веиденманна. Најмање 1874. године његов посинак Јохн Цхарлес Олмстед помагао му је у послу, а у неким периодима његова супруга Мари Перкинс Олмстед служила је као амануенсис. Велики пројекти у овом периоду укључивали су подручје Капитола Сједињених Држава, парк на планини Роиал у Монтреалу, парк на Белле Исле у Детроиту, Бацк Баи Фенс у Бостону и улични и брзи транзитни систем Бронка.

Након што је отпуштен из парковског одељења у Њујорку 1878. године, Олмстед је започео прелазак на подручје Бостона што је резултирало трајном променом пребивалишта у Брооклине, Массацхусеттс, 1882. Тамо, у „Фаирстеду“, почео је да формира фирму која наставила је са радом из Бруклина до 1979. године, када су имовина, структуре и збирке постале део службе Националног парка као Национално историјско место Фредерицк Лав Олмстед.

1884. Јохн Цхарлес Олмстед постао је партнер у фирми Ф. Л. & амп Ј. Ц. Олмстед. 1889. партнер је постао још један штићеник кога је Олмстед обучавао, Хенри Саргент Цодман. Овај период се нагло и трагично завршио Кодмановом смрћу 1893. године у двадесет и деветој години. Током овог периода, компанија је наставила планирање Бостонске смарагдне огрлице и дизајнирала друге системе паркова за Лоуисвилле, Кентуцки и Роцхестер, Нев Иорк. Друге значајне комисије биле су резерват Ниагара, Светско колумбијско излагање 1893. у Чикагу, школа Лавренцевилле, Станфорд универзитет и приградска заједница Друид Хиллса у Атланти.

Након смрти Хенрија Цодмана, Олмстед је убедио свог бившег ученика Цхарлеса Елиота да се придружи фирми, преименованој у Олмстед, Олмстед & амп Елиот. Елиот је представио фирми планирање система градских резервата око Бостона, који је отворио током деценије независне праксе. Наставио је да се фокусира на паркове у околини Бостона и одиграо је важну улогу у развоју других парковских система, посебно у Хартфорду, Конектикат. Елиотова каријера је прекинута када је 1897. умро од менингитиса у тридесет седмој години. Тако су двојица од тројице Олмстедових веома обећавајућих наследника, на које се у великој мери ослањао за очување својих концепата дизајна, прерано умрла током свог живота.

Олмстед је 1895. године престао са активном праксом, жртва слабог памћења и виталности. Нова фирма настала након Елиотове смрти имала је стари назив Ф. Л. & амп Ј. Ц. Олмстед, али је син у њој заменио оца. Годину дана касније, 1898., Јохн Цхарлес и Фредерицк Лав Олмстед Јр. основали су партнерство Олмстед Бротхерса, име које ће компанија задржати до 1961., четрдесет година након смрти Јохна Цхарлеса 1920. и четири године након смрти његовог полубрата, 1957. Током тог процеса, протекао је читав век током којег је човек по имену Фредерицк Лав Олмстед у фирми практиковао пејзажну архитектуру.

Прве три деценије двадесетог века биле су сведоци великог повећања рада фирме и броја особља, које је до 1917. године достигло четрдесет седам, а на врхунцу 1920-их година до шездесет. Током четири деценије праксе старешине Олмстеда, компанија је извршила око 500 провизија, од којих су многе стигле 1890 -их. До почетка Велике депресије 1930 -их, тај број се повећао на 2.500. Године пре Првог светског рата биле су најактивнији период фирме, који је укључивао планирање опсежних парковских система за десетак градских подручја. Двадесете године прошлог века произвеле су мало нових радова у парку осим проширења ових градских парковских система, али је период означио значајан пораст стамбених подграђа и приградских заједница, укључујући оне на језеру Валес на Флориди, Палос Вердес у Калифорнији и Форест Хиллс у Њујорку. Деценија је такође чинила читаву четвртину од 2.000 провизија које је фирма добила за приватне станове и имања. Један велики пројекат, Форт Трион Парк на Менхетну, показао се као главно предузеће ове компаније током депресије 1930 -их, допуњен опсежним радом за Бритисх Пацифиц Пропертиес, Лтд., у Ванцоуверу, Британска Колумбија. Неколико комисија је уследило након Другог светског рата, а једини велики пројекат ове компаније након пензионисања Фредерицка Лав Олмстеда Јр. из активне праксе 1949. био је проширење Роцк Цреек Парка из округа Цолумбиа у округ Монтгомери у Мариланду.

Олмстед је својим принципима дизајна подучавао своје ученике и партнере: Јохн Цхарлес Олмстед, Хенри Саргент Цодман и Цхарлес Елиот и, мање формално, његов син и имењак, Фредерицк Лав Олмстед Јр. чланови. Листа ових пејзажних дизајнера је дугачка и укључује касније партнере у фирми Олмстед током периода обухваћеног овом Мастер листом пројеката: Јамес Фредерицк Давсон, Перцивал Галлагхер, Едвард Цларк Вхитинг, Хенри Винцент Хуббард, Виллиам Белл Маркуис и Леон Хенри Зацх. Такође укључује пејзажне архитекте који су постали партнери у фирми након пензионисања Фредерицка Лав Олмстеда Јр., укључујући Царла Руста Паркера, Цхарлеса Сцотта Рилеија, Артемаса Партридге Рицхардсона и Јосепха Георгеа Худака. Други о чијим ће принципима дизајна и пракси пројекти са ове листе пружити нове информације су чланови особља фирме који су касније успоставили сопствену пејзажну праксу, као што су Варрен Маннинг, Георге Гиббс Јр., Фредерицк Г. Тодд, Виллиам Лиман Пхиллипс, Емил Мисцхе и Артхур Схурцлифф.

Оцењивање рада фирме Олмстед

Током последње три деценије дошло је до великог повећања јавне свести и уважавања рада Фредерицка Лав Олмстеда и његових наследника у фирми за пејзажну архитектуру Олмстед. Почев од Олмстедове свечане прославе 1972. године, појавиле су се бројне књиге и чланци, филмови и изложбе на тему Олмстеда и његовог дизајнерског наслеђа. Током ових година Олмстедова кућа и канцеларија у Брооклине -у, Массацхусеттс, постали су део Националне службе за паркове, која је сачувала и ставила на располагање истраживачима велику количину тамошњег материјала. У исто време, Одсек за рукописе Конгресне библиотеке у Вашингтону, ДЦ, организовао је и микрофилмовао три стотине линеарних стопа документарног материјала - извештаје и преписку - који чине главни писани запис о раду фирме. На основу ових извора састављено је и објављено осам томова предвиђене дванаестотомне серије уредничког пројекта Фредерицк Лав Олмстед Паперс. Сарадња између Националне службе за паркове и Националног удружења за паркове Олмстед створила је Олмстед Ресеарцх Гуиде Онлине (ОРГО) и Главна листа дизајнерских пројеката фирме Олмстед 1857–1979, свеобухватни референтни алати за материјале у Олмстед НХС -у и Конгресној библиотеци. Национална асоцијација за паркове Олмстед, основана 1980. године, била је активна у објављивању рада фирме и подстицању формирања веома активних организација повезаних са Олмстедом у неколико држава. Широм земље и Канаде створени су многи програми за очување и рехабилитацију Олмстед паркова и пејзажа.

У том процесу, развила се обновљена свест о значају улоге Олмстед фирме у историји пејзажне архитектуре у Сједињеним Државама - обиму њеног наслеђа, квалитету дизајна и значајном утицају који је имала на милионе људи од средине деветнаестог века. Посебно важно за ову свест била је рехабилитација и рестаурација јавних паркова које је дизајнирала компанија, покрет који је започео у Њујорку 1980 -их и од тада се проширио на паркове у већини великих градова за које је компанија планирала паркове и парковски системи. На овој листи су Бостон, Сеаттле, Лоуисвилле, Атланта, Монтреал, Ессек Цоунти у Нев Јерсеиу, Денвер, Балтиморе и Роцхестер, Нев Иорк. Ови градови, заједно са бројним другим, поново су открили прошлост и будућност вредности својих паркова под фирмом Олмстед. Посебни геније Олмстедова и њихове фирме показао се као непроцењив ресурс за многе заједнице.

Ипак, упркос истраживању и попису који је обављен у неколико држава, степен улоге фирме у обликовању пејзажа остаје углавном неистражен. Чак и број дизајна које је компанија направила и извела није познат. Општи подаци које имамо су импресивни: између 1857. и 1979. године компанија је на неки начин учествовала у више од 6.000 пројеката. Основни записи фирме указују на то да је израдила најмање један план за више од 4.000 ових објеката, укључујући више од 700 јавних паркова, паркова и рекреационих подручја, више од 2.000 приватних имања и имања, више од 350 подграђа и приградских заједница, више више од 250 факултетских и школских кампуса и темеља различитих зграда - скоро 100 стамбених установа (болница и азила), 100 библиотека и других јавних зграда, више од 125 комерцијалних и индустријских зграда и више од 75 цркава. За велику већину ових пројеката није спроведено истраживање како би се утврдила улога Олмстед фирме - колико је опсежно планирање било предузеће, колико је пројекта изведено, какво је тренутно стање и који су додатни документарни извори постоје да воде процес очувања и рестаурације.

Осим што је разјаснило обим посла фирме Олмстед, на основу овога ће се извршити и истраживање Мастер Лист требало би да открије много нових информација о филозофији дизајна и професионалној пракси фирме. Пружиће информације о приступу Фредерицка Лав Олмстеда, његових партнера и његових наследника читавом низу питања-концептима дизајна, грађевинској пракси, обезбеђивању дугорочног раста и одржавања засада и односима са стручњацима у сродним областима, између осталих .

Сам Фредерицк Лав Олмстед је имао амбициозно схватање улоге коју пејзажна архитектура може имати у побољшању квалитета живота Американаца. Његова опсежна путовања по антебеллум југу, двогодишњи боравак у Калифорнији и путовања по британским острвима, Европи и Кини пружили су изузетну ширину искуства, док му је каријера писца и издавача помогла да разјасни своје погледе на читав низ питања који се тичу уметности, политике, економије и друштвеног уређења. До краја грађанског рата, он је дефинисао оно за шта се надао да ће постати америчко друштво и изабрао је начин на који ће промовисати те идеале у наредних тридесет година.

Олмстед је имао велику веру у способност своје уметности да побољша друштво, а посебно да унапреди осећај заједнице у брзо растућим урбаним центрима земље. Његови сјајни паркови и парковски системи требало је да буду заједнички простори свих становника њихових градова, места на којима би се све класе могле мешати, ослобођене конкуренције и антагонизма свакодневног живота. Његови планови за стамбена предграђа такође су пружили заједничку основу која би подстакла и физичко здравље и оно што је назвао „комуникативност“ - импулс да служи потребама својих суграђана.

Осим тога, Олмстед је веровао да сценографија може имати снажан, ресторативни утицај. Био је убеђен да пространи, грациозно модулирани терен његових паркова пружа специфичан медицински противотров вештачности, буци и стресу градског живота. In this and many other ways he strove to use his skill as an artist to meet the most fundamental of human needs in a comprehensive way. The psychological power of scenery, he felt, could be achieved in landscape design only through subordination of all elements to the creation of a single effect. There must be no specimen planting or placing of works of architecture or sculpture to be viewed for their individual beauty. In the same spirit, he excluded ornamental and decorative features from the buildings he designed, preferring a simple, organic plan that concentrated on fulfilling a particular function. “So long as considerations of utility are neglected or overridden by considerations of ornament,” he taught, “there will be no true Art.”

For reasons of function as well as effect, Olmsted carefully separated different activities and different styles of planting. He abhorred an “incongruous mixture of styles,” feeling that each designed space should have a single, coherent character. Likewise, he separated potentially conflicting uses in his parks, creating for each activity a setting carefully designed for it. In his parks and parkways he also separated different kinds of traffic, for reasons of both enjoyment and safety.

How closely Frederick Law Olmsted’s successors adhered to his principles, in the face of changing technology, social conditions and recreational needs, has yet to be determined. The research that stems from the publication of this Master List will provide a far more complete answer to that question than can be offered at the present time. In the process, much will be learned about the significance of the Olmsted firm for the designed landscape of America, and much practical knowledge will be secured for the process of preserving and restoring the designs of Olmsted and his successors.

Напомене

1 Olmsted to Charles Loring Brace, Brookline, March 7, 1882, The Papers of Frederick Law Olmsted, Volume VII, Parks, Politics, and Patronage 1874–1882, едс. Charles E. Beveridge, Carolyn F. Hoffman and Kenneth Hawkins (Baltimore, MD: The Johns Hopkins University Press, 2007): 592.


Наслеђе

All of this was a far cry in the future on that dreary November day in 1851. A virgin wilderness of unknown proportions spread out in all directions from the Dennys and their clan. Their vision, though, was so grand that they named the place “New York, Alki” – New York bye and bye.

Based on a HistoryLink.org essay by David B. Williams.

Sources: William White, The City Beautiful Movement (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1985) Annual Report of Board of Park Commissioners, Seattle: 1903 Annual Report of Board of Park Commissioners, Seattle: 1909 Brandt Morgan, Enjoying Seattle’s Parks (Seattle: Greenwood Publications), 1979.


Наша историја

The first three parks, The Park, The Front and the Parade (now Delaware Park, Front Park and Martin Luther King Jr. Park), served different purposes for the people of Buffalo. Over the years, Olmsted and his firm extended the park system into southern parts of the city – South Park and Cazenovia Park – to fulfill the needs of those who could not easily access the three original parks. Soon after, Riverside Park was developed to spotlight the glory of the Niagara riverfront. Assisted by his partner, architect Calvert Vaux, Olmsted created a park system that was an incredible accomplishment and is a true historic gem.

Six Parks, Seven Parkways, Eight Circles

The Buffalo Olmsted Park System is composed of six parks, seven parkways, eight landscaped circles and several smaller spaces. The original concept for the tree-lined parkways and avenues was to link the six main parks and integrate the park system with the city. These parkways were designed to allow visitors to travel from one park to another without leaving the serenity of these green spaces. Olmsted wanted these areas to be “more park-like than town-like,” an effect he most certainly achieved.

In 1876, Olmsted proclaimed Buffalo to be “the best planned city … in the United States, if not the world.” Today our city retains its remarkable urban fabric thanks to the vision of this extraordinary man, as well as the support of thousands of Buffalonians and friends who enjoy the parks every day.

@bfloparks

Did you hear?! As part of @Olmsted200, we ready to reclaim the @GWR title for the Longest Line of Garden Flamingos… https://t.co/KcovrXLRX6
- Saturday Jun 26 - 4:11pm

We are thrilled to announce our renewed partnership with Highmark Blue Cross Blue Shield of Western New York in 202… https://t.co/pbA4gCFwm5
- Saturday Jun 26 - 3:54pm

Contact Info

Inside the Parks

One of Buffalo's most treasured cultural assets, this public urban forest is maintained, preserved and restored by the Buffalo Olmsted Parks Conservancy.


Frederick Law Olmsted: The Complicated Man Behind Central Park & Нација

Struck by something naturally beautiful in an American city? Odds are that you have stumbled across the work of Frederick Law Olmsted.

Struck by something naturally beautiful in an American city? Odds are that you have stumbled across the work of Frederick Law Olmsted.

Olmsted is credited with the design of New York’s Central Park and Brooklyn’s Prospect Park. But his influence was not limited to Gotham. The park systems of disparate cities across North America, from Boston, Buffalo, Detroit, Milwaukee, San Francisco, as well as university campuses such as Berkeley and Stanford, all contain the Olmsted touch.

Born to a prosperous family on April 26th, 1822, in Hartford, Connecticut, Olmsted dedicated his life to social reform, in which his park designs played an integral role. He was a journalist and he wrote a series of articles on the American South for the Нев Иорк Тимес before the Civil War. There he argued that slavery was an economic hindrance to the region’s development.

During the Civil War he worked on administering medical assistance to Union soldiers, and later was a co-founder of Тхе Нација, a publication which became known for its leftist views. Olmsted himself, however, was no unwavering leftist. He was a believer in hierarchy, deference, and skilled learning. Those views are reflected in his landscape design. His Central Park was to be an ordered oasis for the city’s social classes to come together and enjoy nature.

He regularly fought the city’s Irish-American politicians who saw the park as a vehicle to expand patronage and wished to add amusements like zoos to entertain voters. Today’s Central Park includes both elements of Olmsted’s design, with flora and trees intended to flower decades later, and concessions to political pressure, such as carousels and zoos for the masses. It also includes softball fields, an innovation Olmsted would probably have questioned, considering his long-term opposition to creating space for athletic amusements.

Olmsted dabbled in political philosophy. While a well-traveled man, he was concerned about the social and cultural implications of rootlessness. The untamed frontier, he wrote, encouraged cultural backwardness in American life. He was no fan of immigrants, who he blamed for coarsening the culture, particularly in their support for urban political machines. By contrast, the gentle urban park, open to all, imbued its visitors with a quiet appreciation of nature. It was a vision open to the educated and uneducated alike. Olmsted’s vision of the urban park reflected the ideal of the genteel society, something he wanted woven into the fabric of the American city.


Frederick Law Olmsted

Many people mistakenly believe that Frederick Law Olmsted designed Bushnell Park. Especially given the close relationship between Reverend Horace Bushnell and Olmsted as well as his local roots, you would expect him to have played a role. In fact, Reverend Bushnell asked his life-long friend, Frederick Law Olmsted to design the park. However, Olmsted could not grant Bushnell’s request since he was busily designing Central Park at the time. He recommended that the city hire Jacob Weidenmann, a Swiss-born landscape architect and botanist to design and build the park.

Frederick Law Olmsted is considered the father of the American park movement because of his strong influence in establishing parks throughout the nation. His influence on his associates and others was profound and his design office developed park plans for most major cities.

Olmsted was born in Hartford in 1822, the son of a dry-goods merchant. Although he never completed a formal college education, he attended Yale briefly, and was present at lectures given by Rev. Horace Bushnell and others. He also traveled frequently with his father to see the scenery of New England. Subsequently he traveled throughout the country and to England (twice) and Europe. Also during this time he pursued farming and horticulture with attempts at publishing and writing.

Olmsted read a great deal on a variety of subjects and was impressed by writings related to landscape gardening. In fact, on his first trip to England, when he visited several parks and was already familiar with the park advocacy of Andrew Jackson Downing, he was very much impressed by his visit to Birkenhead Park, near Liverpool. It was England’s first public park developed specifically for the average citizen and executed in the English Natural Style (same as Bushnell Park). Olmsted remarked in a book written later: “…art had been employed to obtain from nature so much beauty…large valleys were made verdant, extensive drives arranged–plantations, clumps, and avenues of trees formed, a large park laid out. And all magnificent pleasure ground is entirely, unreservedly, and for ever, the people’s own. The poorest British peasant is as free to enjoy it …as the British Queen.”

Olmsted was also impressed by other English parks and landscapes. The common elements that appealed to him were: the use of water bodies for interest and beauty, broad, sweeping lawns defined by groves of trees, with some trees standing apart from the main group so that their noble features might be observed illusions of great distances created through the use of long vistas, middle-distance plantings undulations in ground form for interest, winding, peripheral paths and drives, which gave the illusion of great breadth. Olmsted later used many of these features, but adapted them and added some of his own, translating what might have been truly English to fit the truly American landscape.

Olmsted saw the value of placing green, open spaces within cities, and was aware of the many problems that faced the country. He felt great compassion for those in need. It is thought that much of Olmsted’s special idealism and beliefs in the goodness of nature was inspired by Rev. Horace Bushnell when they were close friends during Olmsted’s formative years. Recognizing the restorative powers of parks and open spaces, Olmsted said: “We want a ground to which people may easily go after the day’s work is done. Practically, what we want most is a simple, broad open space of clean greensward, with sufficient play of surface and a sufficient number of trees to supply a variety of light and shade. We want depth of wood, not only for comfort in hot weather, but to completely shut out the city from our landscapes.”

Frederick Law Olmsted also believed in the intrinsic value of parks and open ground in what he saw as a nurturing of democracy, a banishment of crudeness and in the beneficial mixing of all kinds of people in this common meeting ground. He urged the public to “plant spacious parks in your cities, and unloose their gates as wide as the gates of morning to the whole people.”

(from: The Nineteenth Century Parks of Hartford, a legacy to the nation. By John Alexopoulos)


Olmsted, Frederick Law (1822&ndash1902)

Frederick Law Olmsted, noted landscape architect and writer of travel books, son of John Olmsted, was born in Hartford, Connecticut, on April 26, 1822. Prevented by an eye infection from entering college, he studied surveying for two years and attended scientific lectures at Yale. He worked for a time with an importing firm in New York and from 1844 to 1850 engaged in scientific farming. During this period he traveled extensively in New England, Canada, China, and Europe and wrote his first book, Walks and Talks of an American Farmer in England (1852). Interested in slave economy and commissioned to write articles for the New York Тимес, Olmsted made extensive tours throughout the South from 1852 to 1857. One of the products of this travel was A Journey through Texas (1857). On his route via Natchitoches down the Old San Antonio Road, through the German settlements, down to the coastal prairie towns, through San Antonio, Eagle Pass, Houston, and Liberty, Olmsted commented on all phases of town and country life in Texas.

Olmsted was a fervent opponent of slavery, and his journeys through Texas and the other slave states confirmed his deep-seated antipathy to forced servitude and to the South in general. Comparing the conditions he saw in the South with those of his native New England, he argued that because of the costs of maintaining slaves in bondage, free labor was ultimately cheaper than slave labor. He also argued that the practice of slavery was leading the Southern economy to ruin. He expounded on these views in The Cotton Kingdom, which included many of his previous writings on the South, among them his travelogue on Texas. The book, published in the fall of 1861, six months after the Civil War had begun, helped to galvanize antislavery sentiment in the North. From 1857 to 1895 Olmsted was engaged in landscape architecture, superintending Central Park and designing Riverside Park in New York as well as other parks and university campuses. He died on August 28, 1902.


Frederick Law Olmsted Society

Please visit the interactive History of Riverside created by the Riverside Historical Museum:

Riverside Streets c1900 Historic Scottswood Common

Historic Riverside Commons Historic Streetscape

Downtown Riverside c1930 /> Babson Estate Arial View


HOUSE TOUR

The lower level of the main house is open to the public for self-guided tours (the upstairs, once bedrooms, is now National Park Service offices). However, this is not a house tour with rooms decorated with original Olmsted furniture, but instead a museum that focuses more on landscape architecture and the parks designed by the Olmsted firm than Frederick Sr. himself. Individual rooms are identified, but only historic photos hint at what they looked like when Olmsted was alive.

Exhibits inside the main house at the Frederick Law Olmsted National Historic Site

A seven-minute film that deals more with the life of Olmsted than do the museum exhibits is shown on demand (just push a button). There are also plenty of photo books, electronic exhibits, and extensive information on the major parks designed by the Olmsted firm, such as Central Park in New York City. There is also a small book and souvenir store in the main house.

Exhibit on landscape projects of the Olmsted firm

National Park Service information desk

The office buildings are also open to the public, but by Ranger-guided tour only. These 45-minute tours are held at various times each day that the house is open. The park is one of the least popular in the National Park system, so don’t expect much of a crowd. I visited in early August and had a personal tour (June and July are the busiest months).

Unlike the house, the work spaces are full of original equipment that was used by the firm up until 1979. The peak of business came in the late 1920s, and after the Great Depression it was all downhill. As less and less people were employed at the Olmsted firm—sixty at peak production and only a dozen towards the end—many of the rooms were simply shuttered so they didn’t have to be heated. As a result, some of the really old equipment that had become technically obsolete never got thrown away. When the firm moved out in 1979, the blueprints, photos, equipment, and office furniture were all sold to the National Park Service.

Antique blueprint copying machine

Old typewriter and fan in the Olmsted firm offices

There is so much information at the house and offices that Frederick Law Olmsted National Historic Site doubles as a research facility. It is not uncommon for those overseeing an old Olmsted-designed park in need of renovation to travel to Brookline in order to get a look at the original blueprints.

After seeing the offices, the Ranger took me outside for a short tour of the property. When the National Park Service took over, the place was a mess. A swimming pool had been installed on the south lawn and vegetation had been growing unchecked for years. With the aid of photographs and design plans that still existed, during the early 1990s the landscape was restored to its 1930s appearance, including the removal of the swimming pool. By the 1930s, all construction of additional office space had ceased, so by re-creating the landscape of this time period, none of the buildings had to be torn down.


‘Communitiveness’

In 1863, the Civil War raged, along with cultural and racial divisions— divisions that had first consumed Olmsted in the 1850s when he traveled the American South. Experiencing what he considered to be a fractured and brutish frontier society during his trip to California, he gradually developed a philosophy known as “communitiveness” — exploring, in particular, the role landscape architecture could play in improving the human condition.

Communitiveness required persons “to serve others and to be served by others in the most intimate, complete and extended degree imaginable.”

In pursuit of communitiveness, a landscape was not just beautiful, it was essential. Parks and open space allowed beleaguered city dwellers to be restored so that they might devote themselves to the welfare of others. Parks contributed to mental and physical health, and by doing so, helped to develop the web of connections that make community possible. They were, said Olmsted, “the most valuable of all possible forms of public places.”


Погледајте видео: Zenos Frudakis--Sculpture of Frederick Law Olmsted (Август 2022).