Занимљиво

Дебитује роман награђен Пулицеровом наградом Мицхаела Цхабона

Дебитује роман награђен Пулицеровом наградом Мицхаела Цхабона


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Трећи роман Мајкла Шабона Невероватне авантуре Кавалиер -а и Цлаиа објављен је 19. септембра 2000. Следеће године је освојио Пулитзер -ову награду за белетристику.

Цхабон, који је рођен 1963. у Вашингтону, дипломирао је на Универзитету у Питтсбургху и магистрирао креативно писање на Универзитету Цалифорниа у Ирвинеу. Његов први роман, Мистерије Питсбурга, прича о пунољетству смјештена у град назван у наслову, написана је као његов дипломски рад. Објављена 1988. године, књига је постала бестселер, а касније је снимљен и филм.

Међу осталим Цхабоновим заслугама су Синдикат полицајаца на јидишу, детективски роман из 2007 .; Телеграфска авенија, роман из 2012 .; и Моонглов, роман из 2016. Написао је и сценарије и неколико збирки кратких прича.

Цхабон је ожењен књижевницом Аиелет Валдман, са којом има четворо деце.


МИЦХАЕЛ ЦХАБОН ** Пулитзеров награђени писац говори о свом јеврејском наслеђу и како оно утиче на његово писање

Од свог дебитанског романа из 1988, бестселера Тхе Нев Иорк Тимеса & куот; Тхе Мистериес оф Питтсбургх & куот ;, & куот; 45-годишњи Мицхаел Цхабон постао је нешто попут чуда америчке књижевности. Његов други роман, & куотВондер Боис, & куот; такође бестселер, направљен је у хваљеном филму од критичара са Мицхаел Доуглас и Тобеи Магуире. Његов трећи, "Невероватне авантуре Кавалиер -а & Цлаиа", освојио је Пулитзерову награду 2001.

У недељу ће се Цхабон, један од најважнијих секуларних јеврејских писаца у Америци, појавити у Зоеллнер Артс Центру да разговара о утицају свог јеврејског идентитета на његово писање. Цхабон -ову посету Универзитету Лехигх спонзоришу Центар за јеврејске студије Пхилип и Муриел Берман са Универзитета Лехигх у оквиру прославе 25. годишњице центра.

Најновији Цхабонов роман "Синдикат полицајаца на јидишу" постао је бестселер Нев Иорк Тимеса одмах по објављивању 2007. Више од свега, ова тврдо кухана детективска прича, смештена у измишљену заједницу европских јеврејских прогнаника расељених у привремено насеље у Аљаска до Другог светског рата, директно се бави јеврејским искуством које су погледали само јеврејски књижевници из претходне генерације.

Шабонови романи - и његове кратке приче, што се тога тиче - спектакуларни су нереди језика, метафора и слика. Они су доказ да велика забава може укључивати заиста добру књижевну фантастику.

У „Синдикату полицајаца на јидишу“ Шабон претвара жанровску фантастику у озбиљну књижевност. Он користи чврст, језгровит стил сличан Раимонд Цхандлер одећи како би приказао чудесно замишљени Јидишланд-дом „замрзнутих изабраних“-земљу не млека и меда, већ лососа и вечног леда.

& куот; Невероватне авантуре Кавалиера и Цлаиа & куот & куот; прича је о два дечака из имигрантске породице који стварају царство стрипова у позадини Њујорка 1930 -их и 40 -их. Шабон се у нарацији бави свиме од доласка Другог светског рата и нацизма до односа уметности и политике. У средишту приче је класична јеврејска прича о голему, који у Шабоновим рукама постаје архетип стриповског суперхероја.

Шабон је из свог дома у Берклију говорио о свом писању, свом јеврејском идентитету и љубави према јидиш језику.

П: Јеврејски писци средњег века као што су Саул Беллов или Бернард Маламуд обликовани су емоционалним теретом њихове културе која говори јидиш и траумом холокауста. Који су утицаји у вашем животу обликовали ваш јеврејски идентитет?

О: Дефинитивно сам много удаљенији од тог оригиналног имигрантског искуства. Али моје пратеке, ујаци и прабака су још увек биле присутне док сам био млад. Одрастао сам познавајући их, чујући њихове гласове, слушајући их како говоре јидиш. Приче о раном животу моје породице чиниле су важан део моје идеје о томе шта значи бити амерички Јевреј. Моја породица је била снажно идентификована као Јевреји, културно и донекле верски. Увек је био део онога што сам био и шта је моја породица. Јидиш је један од доказа старог света који је преживео у мом детињству.

П: Пхилип Ротх је писао о отуђеним ликовима који су одбацили своје наслеђе, вероватно због антисемитизма са којим су се суочили наши деда или прадеда. Да ли је савременим Јеврејима лакше да се поново повежу са формалним јудаизмом који су ти ликови избацили?

О: Мислим да је то више природни образац који није ограничен само на Јевреје - можда ћете га пронаћи и у другим имигрантским групама. Постоји генерација која покушава да одбаци што је могуће више оптерећујућих аспеката земље порекла, само покушавајући да се етаблира, стекне упориште и напредује. Затим постоји генерација која чини добро, која доноси плодове ових одрицања и напора - према јеврејском искуству, то је генерација Пхиллип Ротх - која иде на факултет, иде на медицинску школу и себе сматра потпуно Американком. Али то је закључано у неку врсту динамичке напетости са наслеђем старе земље.

Затим је ту моја генерација, она која долази после, која се осврће уназад и каже „хвала вам“, деде и баке на свим жртвама и тешким изборима који су ме довели до места где сам - благословена, срећна, безбедна. Толико је вриједних ствари морало бити отпуштено - мислим да постоји чежња за поновним повезивањем с прошлошћу која долази од ове генерације.

П: Нека врста меланхолије често прожима ваш рад, можда осећај ироније сажет у јидиш пословици & куотМан прави планове. Бог се смеје & куот; рецитује лик из & куот; Синдиката јидиш полицајаца & куот.

О: Ах да, & куотМентсцх трацхт, Готт лацхт & куот - испразност људског напора. Тај јеврејски сензибилитет, идеја да се смејете како не бисте плакали, доминантни је естетски принцип у великој јидиш уметности и хумору. Та идеја је дефинитивно помогла у обликовању моје представе о људским бићима. Али то није намерна ствар, као да имам меланхоличну агенду. Само, ситуације у које упаднем као писац имају тенденцију да се споје у тугу, чежњу и жаљење.

П: Неко је једном описао ваше писање као "Упдике попут", али без снисходљивости. "Можете ли то прокоментарисати?

О: Па, радо ћу прихватити ту критику. Веома је ласкаво упоређивати са Упдикеом. Када сам га први пут открила - претпостављам да је то било у позним тинејџерским годинама - његова наизглед без напора метафора ме је заиста одушевила и натерала да пожелим да пишем. Једноставно ме обузела жеља да на тај начин користим језик. Нема сумње да је за мене био апсолутно пресудан.

П: Аљаска је мало вјероватно мјесто за оснивање јеврејске државе, као и фиктивна Ситка у & куот; Синдикату јидиш полицајаца & куот;

О: То ми је увек било на уму. Када сам покушао да замислим могућа подешавања за имагинарну & куот; идилску земљу & куот;, нешто у вези са тим предлогом ме је заинтригирало. Свидело ми се јер би то било америчко место, на америчкој територији. Било је и других предлога за јеврејску домовину - у Африци, Аустралији, Јужној Америци. Наравно да на Аљасци постоји права Ситка. Звучи некако јидиш па сам употребио то име.

П: Да ли је било много критика од ортодоксних или хасидских јеврејских заједница у вези с гангстерском природом великог дела јеврејског становништва Ситке?

О: Нисам тога свестан. Имао сам неколико сусрета са Јеврејима Лубавитцхер на Аљасци - да, има их неколико - један од њих је рабин. Рекли су да су се веома снажно ангажовали у вези са романом. Обојица су имали резерве, не толико према приказу ортодоксних Јевреја, колико према општем тону непоштовања. Али у оба случаја су ми рекли, више него било шта друго, врло позитивно су реаговали на начин на који сам се носио са идејом потенцијалног месије-то јест, митом о "Тадику Ха-Дору", о праведнику из његове генерације - у савременом свету. Па опет, можда су само били фини.

П: Последње питање: Да ли је месо ирваса кошер?

О: Желите да кажем да. Али знате шта, нисам сигуран. Ако је правилно припремљено, зашто не? Жирафа је кошер, то знам.

Стеве Сиегел је слободни писац.

Уређивач функција помоћника

Шта: Пулитзер-ов награђени аутор Мицхаел Цхабон разговараће о утицају свог јеврејског идентитета на његово писање у част обележавања 25. годишњице Берманског центра за јеврејске студије Универзитета Лехигх

Где: Зоеллнер Артс Центер, Лехигх Университи, 420 Е. Пацкер Аве., Бетлехем.


У књижари Оакланд дебитовали су роман Мицхаел Цхабон ’с “Телеграпх Авенуе ”

Бели натпис у потпуности прекрива неонски натпис књижаре Диесел: "Брокеланд Рецордс." На сваком од два велика стаклена прозора књижаре леже платна на којима су исте речи исписане дебелим жутим и белим словима.

Од прошлог четвртка, књижара Диесел на Цоллеге Авенуе претворила се-барем споља-у Брокеланд Рецордс, измишљену продавницу половних плоча која се налази у новој књизи аутора Беркелеи-а Мицхаела Цхабона, добитника Пулитзерове награде Телеграфска авенија, смештен у Оакланду близу границе са Беркелеијем.

Унутрашњост књижаре остаје углавном иста, осим што је на продају стигло око 1.000 половних плоча, које је дао власник сада затворене Бериган'с Рецордс, која је била инспирација за Цхабонову измишљену продавницу. Али спољашњост продавнице је мрља црвених, жутих и црних натписа која је изазвала радозналост код неких купаца и пролазника, док је друге довела у панику да се Диесел можда затвара, рекао је Јохн Еванс, власник Диесела. "Људи су престрављени знаковима тамо", рекао је Еванс.

Еванс је рекао да Цхабон редовно посећује књижару Роцкридге и да је раније овог пролећа пристао да организује догађај који се поклапа са изласком књиге (књижара приређује журку у среду увече на којој се очекује да ће Цхабон говорити, али Еванс је рекао да је догађај већ попуњен) . Представници ХарперЦоллинса, издавача књиге и запослени у продавници, развили су идеју о Диеселовој трансформацији, представљању културе Оакланд-Беркелеи-а коју Цхабон приказује у књизи.

Роман који је објављен у уторак истражује теме расе и контракултуре, фокусирајући се на приче о Нат Јаффе и Арцхи Сталлингс, оператерима продавнице половних плоча. Јаффе је белац, а Сталлингс црнац, а Гибсон Гооде, пети најбогатији црнац у Америци, планира да отвори велику продавницу плоча у овој области, што је правописна пропаст за двојац Брокеланд.

Књижара Диесел утјеловљује многе исте вриједности као Цхабон’с Брокеланд Рецордс, рекао је Еванс. Рекао је да независне књижаре, попут независних продавница плоча, наглашавају друштвено искуство интеракције са купцима због заједничке страсти према финансијској вредности продаје књига или плоча и зараде. "То је попут друштвеног живота", рекао је Еванс, "а дељење тога са другим људима је велико искуство."

Еванс је рекао да књига тачно описује личности и искуства која је имао у Диеселу. Рекао је да за њега књига изазива „носталгију за нечим што већ имате“.

Књижара продаје црвено-жуте мајице дизајниране да опонашају насловницу књиге, а приход-заједно са новцем прикупљеним током томболе на догађају у среду-биће дониран 826 Натионал. Непрофитна организација, која је започела 2002. године у Сан Франциску, а основао ју је аутор Даве Еггерс, нуди програме за писање за младе. Према Гералду Рицхарду, извршном директору компаније 826 Натионал, Еггерс и Цхабон су дугогодишњи пријатељи, а Цхабон је предложио да приход од догађаја у среду донира 826. "Када је ова књига излазила, он је био као"#8216 Хеј, овде је било неке синергије ", рекао је Рицхардс.

Организација делује у градовима укључујући Сан Франциско, Чикаго и Њујорк. „Неко време смо размишљали о довођењу 826 у Оакланд“, рекао је Рицхардс.

Цхабон је рекао у новински интервјуи да је инспирација за Брокеланд Рецордс дошла од Бериган’с Рецордса, који се раније налазио у Оакланду. Сада пензионисани власник Бериган Таилор рекао је да раније није читао Цхабонове књиге Телеграфска авенија и углавном није био упознат са његовим радом до недавно. Рекао је да је био изненађен када је сазнао да је Цхабон'с Брокеланд заснован на његовој старој продавници. "Јасно могу само рећи да је добро схватио", рекао је Таилор, мислећи на ликове који попуњавају књигу, и купце који су некад насељавали његову радњу.

Становник Оакланда Рафаел Валеро, студент мастер студија на Универзитету у Сан Франциску, изашао је у уторак из Диесела са копијом Телеграфска авенија пуњене у танку пластичну кесу. Валеро је рекао да ће књигу прво купити у Барнес анд Ноблеу близу места где живи, али је уместо тога отпутовао у Диесел - или Брокеланд - да купи књигу. „Било је логично свратити“, рекао је Валеро.

Бериган Таилор, бивши власник затворене продавнице плоча која је инспирисала фиктивну Брокеланд Рецордс Мицхаела Цхабона, прегледава плоче у књижари Диесел. Јохн Еванс, сувласник Диесела, стоји испред испред преправљене књижаре.
Брокеланд Рецордс (књижара Диесел) продаје мајице на свом догађају у среду, а приход је дониран 826 Натионал-у.


Мицхаел Цхабон: Суммерланд

Од објављивања његовог романа из Пулицерове награде, изведеног из стрипова Невероватне авантуре Кавалиер -а & амп -Цлаи -а, Мицхаел Цхабон је одбацио своју личност као писац малих, књижевних прича и постао повремени портпарол научне фантастике и суперхероја. (Цхабон &#к27с је одбио предлог за први Икс мен филм је постао врућа тема међу љубитељима стрипова, као и недавна вест да он пише Спајдермен наставак.) Шабон прави свој први званични поход на фантазију са Суммерланд, роман за младе и одрасле који комбинује његову љубав према бејзболу и љубав према митолошким тајнама. Суммерланд прати десетогодишњег Етхана Фелда, сина оца ваздухопловног инжењера и недавно преминуле мајке ветеринара. Етхан је лош Мали лигаш, али свеједно игра лопту, на врху острва код обале Вашингтона, на месту где буквално не пада киша током лета. Етхан сазнаје тајну & куотуммерланд & куот када га група створења налик вилењацима, познатим као ферисхерс, регрутује као свог шампиона у борби са преварантом Цоиотеом, који планира да изведе апокалипсу познату као & куот; Раггед Роцк & куот (или Рагнарок, за оне који течно говоре нордијски митологија). Нервозан, несигуран дечак саставља најбоље пријатељице Јеннифер Т. (дечак који воли бејзбол) и Тхор-а (штребер који се хвата за бројеве убеђен да је андроид са именом ТВ03) и креће у једну од очевих личних дирижери у потрази која укључује све врсте чудних звери. СуммерландПостмодерни низ &#к27с можда је неизбежан, с обзиром на ауторову наклоност књижевности за децу и#к27с. Свесно или несвесно, и више него мало напорно, Шабон опонаша Бора у времену, Фантомска наплатна рампа, Господар прстенова, и Дневници из Нарније. СуммерландРана поглавља &#к27 -их дуга су и препуна детаља, препуна гомиле функи имена и фолклора о којима је тешко преговарати, као и изненадних налета радњи често превише лудих да би их могли слиједити. До тренутка када Шабон пређе у контролисанији, епизодни темпо, прошло је скоро 300 страница романа од 500 страница. Највише штете, Шабон никада не проналази прави тон: Наратор у првом лицу прекида је ретко, а чворованом, вишеалегоријском заплету недостаје неопходна хировитост. Пратећи Шабона кроз његов замршено дизајниран мравињак пружа се велика прилика да се дивите његовој готово Пинчонској машти, али аутор не успева да испоручи књигу калибра, или чак удобног стила, класике која га је инспирисала.


Сарадници

Виет Тханх Нгуиен, Јацкуелине Воодсон, Мицхаел Цхабон, Анн Патцхетт, Брит Беннетт, Стевен Оказаки, Даниел Хандлер, Гералдине Броокс, Иаа Гиаси, Сергио Де Ла Пава, Даве Еггерс, Тимотхи Еган, Иииун Ли, Мег Волитзер, Хецтор Тобар, Александар Хемон , Елизабетх Строут, Адриан Ницоле ЛеБланц, Рабих Аламеддине, Мориел Ротхман-Зецхер, Јонатхан Летхем, Салман Русхдие, Лаурен Грофф, Аиелет Валдман, Јеннифер Еган, Сцотт Туров, Морган Паркер, Вицтор ЛаВалле, Мицхаел Цуннингхам, Неил Гаиман, Јесмин Вард, Саундерс, Марлон Јамес, Виллиам Финнеган, Антхони Доерр, Цхарлие Јане Андерс, Бренда Ј. Цхилд, Андрев Сеан Греер, Францисцо Голдман и Лоуисе Ердрицх.


Мицхаел Цхабон Пресентс. Невероватне авантуре ескаписта, том 1

-->
Читати наглас

Овај наслов ће бити објављен дана.

Ова е -књига више није доступна за продају.

Ова е -књига није доступна у вашој земљи.

Мајстор измицања, непријатељ тираније и шампион ослобођења & мдасх Тхе Есцапист! Делујући из тајног седишта под управама величанственог Империјалног театра, Ескапист и његов крек тим харизматичних сарадника лутају светом, изводећи невероватне подвиге магије како би помогли свима онима који хватају у угњетавајућим и ланцем рскуос. Историја његових твораца, Јоеа Кавалиера и Сама Цлаиа, недавно је забележена у роману Мицхаел Цхабон & рскуос Пулитзер-ове награде Невероватне авантуре Кавалиер -а и Цлаиа. Најбоље авантуре Есцапист & рскуос сада су сакупљене у једну књигу како би сви уживали!

Ова узбудљива свеска Мицхаел Цхабон Пресентс & хеллипТхе Амазинг Адвентурес оф тхе Есцапист прикупља прва два броја стрипа и садржи оригиналну причу коју је написао Мицхаел Цхабон, стрип стрип првенац романописца Глена Давида Голда, нову причу коју је написао и нацртао Ховард Цхаикин, насликано уметничко дело Била Сиенкиевицза и омотач омота од Цхрис Варе!


Подељени „Пулитзери“ за писање научне фантастике

Награде Хуго су Пулитзери писања научне фантастике. Светско друштво научне фантастике у суботу је уручило Хуго на годишњој конвенцији групе у Денверу. Мицхаел Цхабон, добитник трофеја за најбољи роман и аутор Пулитзерове награде Синдикат полицајаца на јидишу, разговара са Андреом Сеаброок о наградама.

Замислити. Година је 1940. Јевреји траже место које ће назвати домом. Израел се распада, па је Јеврејима исклесан комад земље хиљадама километара далеко на Аљасци. Ту почиње роман "Синдикат полицајаца на јидишу" Мицхаела Цхабона.

Књига је синоћ Цхабону донела Хуго награду за најбољи роман. Хуго је попут Пулитзера, али из Светског друштва научне фантастике. Рекао сам Мицхаел Цхабон -у да његова књига сигурно не звучи као научна фантастика.

Г -дин МИЦХАЕЛ ЦХАБОН (Аутор, "Синдикат полицајаца на јидишу"): Па, књига је флексибилна или окретна у приступу књижевним жанровима, али мислим да је то више од свега показатељ колико флексибилне те жанровске разлике могу бити и су. Мислим, свет научне фантастике или назовимо је територијом научне фантастике има веома порозне границе.

И у томе дефинитивно има места за дело алтернативне историје, које је својеврсни портал на који овај роман прелази у земљу научне фантастике.

СЕАБРООК: Ваша алтернативна историја овде је прилично - прилично алтернативна. Само брза скица?

Господин ЦХАБОН: Па, знате, сва алтернативна историја, мислим да ако се ради на уобичајен начин, све почиње једном променом, једном малом разликом. У случају овог романа, постојао је овај закон који је у Конгрес уведен 1940. године и који би дозволио неодређеном, али вероватно великом броју јеврејских избеглица из Европе да уђу у Сједињене Државе раније, то је заправо пре САД ушао у Други светски рат.

И предложио им је да им се омогући да се привремено настане на Аљасци, као својеврсно склониште како би им се склонили са пута. Али у свету овог романа план се на крају и оствари и као резултат тога имате на крају, ако комбинујете имиграцију пре рата, а затим и људе који су дошли након завршетка рата, на крају ћете добити Неколико милиона људи живи горе у Ситки на Аљасци.

СЕАБРООК: Могу ли вас питати, шта мислите о другим пословима који се тренутно дешавају у научној фантастици? Читате ли научну фантастику?

Г. ЦХАБОН: Да. Још увек читам научну фантастику и видим све врсте различитости. Мислим да налазим веома интензивну интелектуалну и естетску дебату у свету научне фантастике. Људи који је читају и људи који је пишу чини ми се да су укључени у стални разговор о фикцији коју воле на нивоу за који мислим да је завидан, то би била заслуга за свет маинстреам фикције.

СЕАБРООК: Разумем да браћа Цоен раде на филму вашег романа.

Г. ЦХАБОН: Да. То ми је речено.

СЕАБРООК: Ви заправо нисте разговарали с њима?

СЕАБРООК: За наше слушаоце су снимили "Фарго", снимили су "Нема земље за старце", "Раисинг Аризона" међу осталим великим филмовима.

Господин ЦХАБОН: "Миллеров прелаз."

Г. ЦХАБОН: То ми је једно од омиљених. И "Велики Лебовски", наравно.

Г -дин ЦХАБОН: Да, не, то је барем идеја. Речено ми је да тренутно раде на сценарију, што је за мене узбудљиво за размишљање. И не могу замислити боље прилагођене филмаше овом материјалу. Доказали су колико су комфорни и вешти у непрекидном руковању са црним материјалом.

И да додам овај слој ове врсте петљасте, искривљене јеврејске Америке која никада није постојала, чини ми се као савршено за њих.

СЕАБРООК: На чему сада радите?

Г. ЦХАБОН: Пишем роман.

Господин ЦХАБОН: Идем да видим могу ли, знате, прикупити можда неку од награда за романтику.

СЕАБРООК: Или како их зову. Ни ја не знам шта су.

Г. ЦХАБОН: Не, ово је маинстреам, више маинстреам врста романа. Постављен је у препознатљиву данашњу стварност консензуса, барем до сада.

Г. ЦХАБОН: Још нема супермоћи.

Г. ЦХАБОН: Никад се не зна. Још су рани дани.

СЕАБРООК: Мицхаел Цхабон синоћ је освојио награду Хуго за свој роман "Синдикат полицајаца на јидишу". Хвала вам пуно што сте одвојили време за разговор са нама.

Г. ЦХАБОН: Ох, задовољство ми је. Много вам хвала. Драго ми је што то чиним.

Ауторска права и копија 2008 НПР. Сва права задржана. За додатне информације посетите нашу веб страницу са условима коришћења и страницама са дозволама на ввв.нпр.орг.

Транскрипти НПР -а су направљени у року од стране Верб8тм, Инц., извођача НПР -а, и произведени коришћењем заштићеног процеса транскрипције развијеног са НПР -ом. Овај текст можда није у коначној форми и може се ажурирати или ревидирати у будућности. Тачност и доступност могу се разликовати. Меродаван запис НПР & рскуос програмирања је аудио запис.

Веб ресурси

Исправка 13. августа 2008

Увод у причу каже да роман Мицхаела Цхабона, "Синдикат полицајаца на јидишу", почиње "неколико година након холокауста". Заправо почиње 1940.


Тражим дом у Лимбу на Аљасци

Од тренутка његовог преурањеног дебија 1988. године са „Мистеријама Питтсбурга“ било је јасно да је Мицхаел Цхабон изузетно надарен писац и магични стилски прозаиста. Приче у „Узорном свету и другим причама“ и „Вукодлаци у младости“ показале су његову способност да речима учини дивне ствари, да дочара све, од баналности свакодневног живота до најбизарније мелодраме, баш као и „Чудесни дечаци“ показао своју способност да ради слепстицк комедију са толико жара и панаже колико и озбиљнијег, емоционалнијег материјала.

Међутим, у овим ранијим причама и романима ауторови обилни таленти нису се увек повезивали у задовољавајућу целину: заплети су били склони да буду неспретни и превише измишљени, а тон се често непријатно љуљао између комичног и мрачног, а језик је понекад звучао као да је г. Шабон је каналисао старијег писца (попут Филипа Рота или Џона Ирвинга или Набокова) уместо да избруси изразито свој глас.

Све се ово променило са чудесним романом господина Шабона, добитником Пулицерове награде, „Невероватне авантуре Кавалиера & амп Цлаиа“ (2000.), великом, великодушном књигом која је била и ода златном добу америчких стрипова и бравурозна епопеја то је некако успело да испреплете различите теме Другог светског рата, измишљене суперјунаке, Харија Худинија и прашког Голема у тужно-смешно дирљиву медитацију о животу и губитку и утехе уметности.

Најновији роман господина Цхабона, „Синдикат полицајаца на јидишу“, надовезује се на достигнуће „Кавалиер & амп Цлаи“, стварајући потпуно измишљени свет који је убедљиво детаљан као и његово поновно стварање Њујорка из 1940-их, чак и као читаоцу даје задивљујућу мистерију убиства и једног од најатрактивнијих детективских јунака који су се појавили од Сема Спадеа или Пхилипа Марловеа.

Иако крајња тајна убиства која покреће причу укључује религијско-политичку схему која се неспретно преврће у надреалну сатиру, остатак књиге је тако ауторитативно и минуциозно замишљен да је читалац, заокупљен тешким стањем господина Цхабона посрнули херој, заиста нема ништа против.

Тај херој, по имену један Меиер Ландсман, детектив је за убиства у савезном округу Ситка, негде на рубу Аљаске. У алтернативном универзуму који је замислио господин Цхабон, Ситка је привремено сигурно уточиште створено за Јевреје након холокауста у његовом причању, Израел се срушио 1948. године, а избеглице су се похрлиле на ову удаљену територију, стварајући, у последњих неколико година деценија, херметичан, самоодржив свет.

Међутим, прошло је шездесет година, а Ситка сада треба да се врати на америчку власт. Судбина његових два милиона становника је неизвесна. Многи су одлучили да се преселе у иностранство - неки у „земље камила“, неки у места попут Аустралије и Мадагаскара, други чекају фатално у Ситки да виде шта ће се догодити.

Ландсман је више неваљалац од вашег просечног, тврдоглавог детектива, али веран ноир традицији, он је неверник, човек лишен вере у срећу, Бога и људску природу. Његова вољена сестра Наоми, пилот ас, погинула је у несрећи у авиону. Недавно је окончан његов 15 -годишњи брак са другим полицајцем по имену Бина. Убедио је Бину да абортира након што су забрињавајући резултати теста открили да би дете које је носила могло развити озбиљне абнормалности, доктори су рекли да је и беба добро, али је то било немогуће знати. Ландсман, вечити песимиста, изабрао је против бацања коцке.

„Према Ландсмановом искуству, мушкарци имају тенденцију да плачу“, пише господин Цхабон, „када већ дуже време живе са осећајем исправности и сигурности, а онда схвате да је све време, баш под њиховим чизмама, лежао понор . То је део полицајчевог посла, да повуче лепи тепих који прекрива дубоку назубљену рупу у поду.

Од распада брака, Ландсман је живео у заморном хотелу Заменхоф, где је једне ноћи „неко убацио метак у мозак станара 208, јида који се звао Емануел Ласкер“. Један од ретких трагова у просторији је шаховска табла са мистификантном конфигурацијом фигура.

Ландсманова истрага о Ласкеровој смрти гурнуће га у преиспитивање сопствене измучене породичне историје и његовог односа са Бином, која је неочекивано постала његов нови надзорник на послу. То ће га натерати да преиспита своја осећања у вези са радом полиције и већим, егзистенцијалнијим питањима. И претиће да га баци у спиралу самоубилачког очаја.

Радећи са својим полу-тлингитским партнером Берком, Ландсман ускоро открива да је Ласкер псеудоним за проблематичног зависника од хероина по имену Мендел Схпилман, јединог сина моћног рабина, познатог по својим везама са гангландима. Као дете и као младић, Мендел није био само шаховски геније, победио је најбоље и најсјајније своје старешине, већ је био и бриљантан студент, за кога се причало да поседује магичне исцелитељске моћи. Било је чак и шапутања да би Мендел могао бити „праведник ове генерације“ - можда је Месија стигао да откупи свет.

Како је овај "чудо од детета" завршио као зависник од хероина, убијен у хотелу са врећама од бува? Шта га је натерало да нестане на дан свог венчања, пре неке две деценије? Зашто се његов некада брижни отац одрекао њега? И зашто Бина и њени надређени притискају да затворе истрагу и прогласе Менделову смрт хладним случајем?

Док господин Цхабон даје коначан одговор на ова питања-која имају неке везе са највишим нивоима владе Сједињених Држава, еванђеоским хришћанима и изградњом трећег храма у Јерусалиму-сувише је наметљиво да би било вероватно, Ландсманов детективски посао остаје неизвјестан и вјешто урађен.

Што је још важније, господин Цхабон је толико темељно дочарао измишљени свет Ситке - њену историју, културу, географију, инцестуозне и византијске политичке и секташке поделе - да читалац његово постојање узима здраво за готово. До краја књиге осећамо да познајемо овај прохладни комад некретнина на северу, где је јидиш језик избора, на исти начин на који осећамо да смо упознали Мејера Ландсмана - овог „секуларног полицајца“ који је научио да плови „Двоструки труп против трагедије“, увек опрезан због „пукотина на длаци, малих наказа обртног момента“ који могу срушити чамац у плићаку.


Ево сваке Пулитзерове награде за победника фантастике 21. века.

Данас у 13:00 (ЕСТ) са Универзитета Цолумбиа у Њујорку (или, знате, разних људи и дневних соба#8217) биће проглашен добитник овогодишње Пулицерове награде за фантастику.

Осим чека за хладних 15.000 долара, победник ће (ако га буде било потребно видети 2012.) ући у врло ексклузивни клуб - клуб у коме се налазе Јохн Стеинбецк, Ернест Хемингваи, Харпер Лее и Тони Моррисон.

Па док чекате са задиханим дахом да видите који од ваших омиљених аутора може однети кући тај џиновски златник са ликом Бењамина Франклина на себи, зашто не бисте са нама прошетали улицом за памћење док се осврћемо на последњих двадесет добитника ове престижне награде .

Цолсон Вхитехеад, Тхе Ницкел Боис

Тхе Ницкел Боис- напете, нервозне перформансе - контролишу се чак и ригорозније од свог претходника. Нарација је дисциплинована, а реченице јасне и чврсте, весла сечу у воду. Свако поглавље постиже своје циљеве. Чак и ако се ваш прозни укус претрпи и украси (мој то чини), уздржаност се осећа значајном. Вајтхед се сматра гравитацијом и пажњом, управитељ болних, потиснутих историја његови избори на страници могу бити етички и естетски. Обичан језик, јасно окно његове прозе, допушта причама да говоре саме за себе ... док је Вхитехеад искрен према варварству које његови ликови трпе, постоји неколико сцена експлицитног насиља - већина се то догађа изван сцене. И ништа од насиља није преувеличано. Страхопоштовање према жртвама може се открити у овом одбијању да сензационализују своју патњу ... Вхитехеад је написао романе ужаса и апокалипсе, ништа не додирује суморност стварних прича које овдје преноси, о згради од блока од блока која још увијек стоји, школи која је била затворена пре само осам година. Његова оштрина и неодлучност подсећа на став историчара Иосефа Хаиима Иерусхалмија да супротност заборављању није само сећање. It is justice.”

“…his monumental novel The Overstory accomplishes what few living writers from either camp, art or science, could attempt. Using the tools of story, he pulls readers heart-first into a perspective so much longer-lived and more subtly developed than the human purview that we gain glimpses of a vast, primordial sensibility, while watching our own kind get whittled down to size…. The descriptions of this deeply animate place, including a thunderstorm as experienced from 300 feet up, stand with any prose I’ve ever read. I hesitate to tell more, and spoil the immense effort Powers invests in getting us into that primal forest to bear witness … The science in this novel ranges from fun fact to mind-blowing, brought to us by characters—some scientists, mostly not—who are sweet or funny or maddening in all the relatable ways. The major players number more than a dozen, all invested with touching humanity, and they arrive with such convincing, fully formed résumés, it’s hard to resist Googling a couple of them to see if they’re real people.”

Andrew Sean Greer, Мање

“…[a] thoroughly delightful novel … Greer is an exceptionally lovely writer, capable of mingling humor with sharp poignancy … Greer is brilliantly funny about the awkwardness that awaits a traveling writer of less repute … Whether he’s pining after an old lover or creeping along a ledge four flights up, hoping to climb through the window of his locked apartment, this is the comedy of disappointment distilled to a sweet elixir. Greer’s narration, so elegantly laced with wit, cradles the story of a man who loses everything: his lover, his suitcase, his beard, his dignity.”

“…a potent, almost hallucinatory novel that leaves the reader with a devastating understanding of the terrible human costs of slavery. It possesses the chilling matter-of-fact power of the slave narratives collected by the Federal Writers’ Project in the 1930s, with echoes of Toni Morrison’s Беловед, Victor Hugo’s Лес Мисераблес, Ralph Ellison’s Invisible Man, and brush strokes borrowed from Jorge Luis Borges, Franz Kafka and Jonathan Swift … [Whitehead] has told a story essential to our understanding of the American past and the American present.”

Viet Thanh Nguyen, The Sympathizer

“…surely a new classic of war fiction. Nguyen has wrapped a cerebral thriller around a desperate expat story that confronts the existential dilemmas of our age. Startlingly insightful and perilously candid … The contemporary relevance of [the] devastating final section can’t be ignored, but The Sympathizer is too great a novel to feel bound to our current soul-searching about the morality of torture. And it’s even more than a thoughtful reflection about our misguided errand in Southeast Asia. Transcending these historical moments, Nguyen plumbs the loneliness of human life, the costs of fraternity and the tragic limits of our sympathy.”

“For such a disciplined, measured writer, Doerr’s storytelling mode here is unexpectedly vigorous. Darting back and forth between the two protagonists in the six years leading up to 1944, the book moves with the pace of a thriller. Each two- to four-page chapter offers a sharply etched glimpse into character and circumstance. As a result, the radiant beauty of the prose – and it is gorgeous – never makes us pause too long. The story’s headlong action propels us ever onward … Doerr’s novel spotlights history in vivid primary colors. He makes us not only see but also feel the desolation and barbarism of war … On this stage, at once vast and intimate, Doerr works his magic on the great themes of destiny versus choice, entrapment versus liberation, atrocity versus honor.”

Тхе Голдфинцх is a rarity that comes along perhaps half a dozen times per decade, a smartly written literary novel that connects with the heart as well as the mind. I read it with that mixture of terror and excitement I feel watching a pitcher carry a no-hitter into the late innings. You keep waiting for the wheels to fall off, but in the case of Тхе Голдфинцх, they never do … Surprisingly few novelists write well of grief, but Tartt — whose language is dense, allusive and so vivid it’s intoxicating — does it as well as it can be done … Tartt depicts the friendship of these two cast-adrift adolescent boys with a clarity of observation I would have thought next to impossible for a writer who was never part of that closed male world … Тхе Голдфинцх is a triumph with a brave theme running through it: art may addict, but art also saves us from ‘the ungainly sadness of creatures pushing and struggling to live.’”

The Orphan Master’s Son is no more О томе North Korea than The Merchant of Venice is about Venice under the doges. North Korea is the setting for an imaginary story about a man who gradually, though always dramatically, discovers his own humanity in a state that does everything to suppress it … This is a fantasy, a fiction, a work of literary imagination. That the setting bears a strong resemblance to aspects of life in North Korea gives it an anchor in reality. И the cliché that fiction can cut to deeper truths than fact holds true of this novel too. It tells us something profound about the pathology of the totalitarian state.”

No Award Given (boo)

· Траин Дреамс by Denis Johnson
·Swamplandia! by Karen Russell
·The Pale King by David Foster Wallace

“As thought-provoking and entertaining as Egan’s speculative projections are, A Visit From the Goon Squad is, in the end, far more than a demonstration of the author’s skill in bending time, form, and genre. It’s a distinctive and often moving portrayal of how—even when their inhabitants don’t realize it—lives can intersect and influence one another in profound and enduring ways.”

Paul Harding, Tinkers

In this astonishing novel, Paul Harding creates a New England childhood, beginning with the landscape. And he does this, miracle of miracles, through the mind of another human being – not himself, someone else … Photographs and memories and old fears move through him. Clocks and pots and old heirlooms, all bearing stories, flesh out his history and that of his ancestors. In his imagination the whole structure, the life that took generations to build, comes tumbling down.”

Here’s a perfect example of a character you’d never be friends with, but whom you can’t stop reading about: Her name is Olive Kitteridge, and she’s the title character of Elizabeth Strout’s book of short stories … Olive is a character who’s as bad as you’d be if you let yourself—and that’s partly what drives the book: You can’t wait to see what she’s going to do next … There’s at least one secret in every story—and one life-changing moment. Maybe that’s why this book delivers what you hardly ever get in a literary novel: suspense.”

–Melissa Bank (NPR)

“Díaz sings straight to the heart of urban Spanglish, and he’s not waiting for outsiders to catch up. His Spanish is untranslated, as is his freestyle hip-hop slang. Clearly, he’s writing for his people—Dominicans on the island and around New York City—and as far as he’s concerned, everyone else is just listening in … One of the most perceptive things about Díaz’s novel is the way it shows how machismo can crush both the men who don’t conform and those who do … Díaz combines heartbreaking realism with the wildest sort of comic-book fantasy, moving beyond the surrealism of Borges and Cortázar and the magical realism of Márquez and Allende to break new ground. Call it comix realism— it gives Díaz a tremendous verbal and emotional range.”

Cormac McCarthy, Пут

“The paradox in every part and sentence of the post-apocalyptic narrative—evoking even as it denies—is repeated as if fractally by Пут as a whole … All the elements of a science fiction novel of the post-apocalypse are present or at least hinted at…There are bits of satire of a very dark order in the hints that religious extremism caused the holocaust, and in the relentless way McCarthy deprives the foolish reader of the reassurances … Пут is neither parable nor science fiction, however, and fundamentally it marks not a departure but a return to McCarthy’s most brilliant genre work, combined in a manner we have not seen since Крвни меридијан: adventure and Gothic horror.”

Geraldine Brooks, Марта

“I believe Geraldine Brooks’ new novel, Марта, is a very great book. I believe it breathes new life into the historical fiction genre, the borrowing-a-character-from-the-deep-past phenomenon, the old I-shall-tell-you-a-story-through-letters tradition. I believe it honors the best of the imagination. I give it a hero’s welcome … The book’s protagonist, one Mr. March, has, in other words, been borrowed twice–first from a beloved novel (a novel that was extrapolated from Alcott’s own life) and second from history. He is, however, no mere pastiche Brooks has magnificently wielded the novelist’s license, shifting some facts and superimposing the demands of story over the sometimes less-compelling signposts of the past … However brilliant it is, the conceit of Марта is only part of its glory. It’s the story, as it always must be the story, that qualifies Марта for supreme (forgive the adjective) greatness.”

Marilynne Robinson, Gilead

“Robinson’s novel teaches us how to read it, suggests how we might slow down to walk at its own processional pace, and how we might learn to coddle its many fine details. Nowadays, when so many writers are acclaimed as great stylists, it’s hard to make anyone notice when you praise a writer’s prose. There is, however, something remarkable about the writing in Gilead … When Robinson reduces her language, it’s because secular meaning has exhausted itself and is being renovated by religious meaning … Robinson’s book ends in characteristic fashion, with its feet planted firmly on the Iowa soil and its eyes fixed imploringly on heaven, as a dying man daily pictures Paradise but also learns how to prolong every day – to extend time, even on earth, into a serene imitation of eternity.”

One great achievement of Edward Jones’s Pulitzer prize-winning novel The Known World is the circumscription of its moral vision, which locates the struggle between good and evil not in the vicissitudes of the diabolical slaveholding system of the American south, but inside the consciousness of each person, black or white, slave or free, who attempts to flourish within that soul-deadening system …a 19th-century concoction, rich in character and plot, comprised of chapters with ironic titles…narrated by an omniscient voice that can penetrate into the souls of the characters even as they leave their bodies behind … a voice that understands the madness of slavery as part of a grander picture, one that begins with bright angels clanging closed the gates on our progenitors, and Satan.”

Jeffery Eugenides, Миддлесек

“At the risk of oversimplifying a book so superabundant with characters, history and incident, the story of Cal Stephanides (nee Calliope), the narrator and protagonist of Миддлесек, suggests that while facts can tell us a great deal about life, they are never quite sufficient to the task … Миддлесек begins as a generous, tragicomic family chronicle of immigration and assimilation, becomes along the way a social novel about Detroit, perhaps the most symbolic of American cities, and incorporates a heartbreaking tale of growing up awkward and lonely in ’70s suburbia. Његово a big, affectionate and often hilarious book.”

–Andrew O’Hehir (Салон)

“Russo knows his characters too well to allow them the luxury of victimhood or to indulge in the grim determinism of some of his peers. His humane sympathy for weakness and self-deception – a sympathy extended even to the manipulative Mrs. Whiting and her minion, a dimwitted policeman named Jimmy Minty – does not rule out stern satiric judgment. The people of Empire Falls are not held down simply by fate or by their own bad choices but by the active collaboration of their neighbors and loved ones … Russo’s command of his story is unerring, but his manner is so unassuming that his mastery is easy to miss. He satisfies every expectation without lapsing into predictability, and the last section of the book explodes with surprises that also seem, in retrospect, like inevitabilities. As the pace quickens and the disparate threads of the narrative draw tighter, you find yourself torn between the desire to rush ahead and the impulse to slow down.”

I’m not sure what the exact definition of a ‘great American novel’ is, but I’m pretty sure that Michael Chabon’s sprawling, idiosyncratic, and wrenching new book is one … The story Chabon tells is a quirky and yet quintessentially American rags-to-riches-and-beyond tale that manages to include a boat full of Jewish refugees fleeing Hitler, an attempt to spirit the Golem out of Prague, the history of comic books, a visit to Houdini’s grave, a screening of Грађанин Кане, a party for Salvador Dalí, bar mitzvahs at the Pierre, a lower-middle-class Brooklyn apartment and an ‘arty’ Greenwich Village townhouse, a straight love affair, a gay love affair, Governor Al Smith, and Eleanor Roosevelt.”

“As is natural for a young writer, Lahiri spends some of her time exploring the terrain staked out by her literary precursors. Like Carver, she writes about a young couple who have fallen out of love and are playing a bittersweet game amid the detritus of their life together. Like Hemingway, she writes about a tour guide who has more heart than the bourgeois couple who hire him he is seduced by the wife’s glamour and then appalled by her cruelty. Like Isherwood, she writes about an earnest young man studying his landlady, whose calcified habits at first unnerve him and then draw out his tenderness. But none of her stories are apprentice work. Lahiri revises these scenarios with unexpected twists, and to each she brings her distinctive insight into the ways that human affections both sustain and defy the cultural forms that try to enclose them … She breathes unpredictable life into the page, and the reader finishes each story reseduced, wishing he could spend a whole novel with its characters. There is nothing accidental about her success her plots are as elegantly constructed as a fine proof in mathematics.”


Погледајте видео: СКОЛЬКО СТОЯТ МЕДАЛИ СССР. САМАЯ ДОРОГАЯ МЕДАЛЬ СССР (Јун 2022).